▲2023博洛尼亚陶瓷展现场
博洛尼亚陶瓷展，向来是全球陶瓷人关注的重要盛事，尤其是中国建陶人，不仅以能参展为傲，还会亲自飞往意大利观看学习其新产品、新技术、新工艺，并且“搬回”国内。
今年是博洛尼亚陶瓷展40周年，更是国内疫情放开后的第一年，亲自到现场观展的中国人尤其的多，上至陶企高层，下至核心员工，还有在一线报道的媒体同行，以及“凑热闹”的第三方机构、泛家居从业者等等。
在一千个人眼中，就有一千个博洛尼亚陶瓷展。基于出发点的不同，每个观众的观察角度不一，观展感受自然迥然不同。
这次，我们采访了三位80后中国观众（简舍岩板创始人顾中飞、琪和国际创始人邝伦伛、某陶企高层A先生），他们正值壮年，经营着小而美的特色型陶瓷品牌，并且都有进出口背景，对国外陶瓷发展状况了熟于心。
80后陶瓷人眼中的博洛尼亚陶瓷展是怎样的呢？一起来看看——
“今年感觉没有太大变化”，A先生表示，他没有看到颠覆性、完全创新的东西展示出来，大多是冷饭热炒，用新的工艺对老产品进行微调和优化。
顾中飞也强调，这次展会中由数码模具、数码墨水等工艺打造的产品非常多见，在特殊釉料和灯光的配合下，立体感强烈，大有取代传统模具之势。数码模具的普及给予了产品更多可能性，在此基础上叠加各种胶水、干粒效果成为了很多品牌打造个性化产品的法宝。亮亚结合，明暗变化，各种特殊釉料、干粒打造的产品让人印象深刻。
“数码模具+胶水干粒，叠加效果显著，能还原自然界最真实的表面质感、触感、立体感，满足材料美学的设计需求”，顾中飞如是说。
对工艺效果的极致追求，以及对不同工艺的叠加应用，造就了产品的微创新，这次展会中火爆的品类，便是由此衍生——
无论是三位受访者的异口同声，还是从各行业媒体报道中都能发现，洞石是本次展会公认的“当红炸子鸡”。
顾中飞认为，本次展会洞石无从不在，99家公司有99家洞石，不管横切、竖切、斜切都有其韵味。将古罗马洞石的经典元素用新的工艺重新进行表达，还原出真实的感觉，自然面洞石、半抛面洞石、质感面洞石等等顺势而生。
邝伦伛也指出，洞石是每个品牌的标配，由数码模具喷出来的下陷釉将每个孔缝做到自然细腻的逼真效果，最后的施釉防护工序又保证了防污性能，“他们对工艺的追求又上升一个台阶”。
A先生也发现，虽然洞石类产品一直都有，但今年确实更多一些，其中无洞洞石又更多一些，采用了更多种工艺，也更多面了，包括亚光面、柔光面、糖果釉面等。
“参展企业关注的另一个焦点，是玉石类产品”，A先生表示，玉石类产品表面以浓重而略显夸张的色彩偏多，比如大红、大绿、大黑、大紫等，有些企业在工艺上做了抛光、下陷釉（两个颜色交接处）等处理，增加若隐若现的肌理感。此外，莱姆石也有不少企业展示。
顾中飞也关注到，以FLIROM、IRIS、IMOLA等知名品牌为代表，奢石类元素大量呈现，甚至出现了金砖/银砖，专为奢华空间打造。
A先生指出，黑、白、灰在展会上仍是主流色调，但相较之前少了很多，大约从80%的占比下降到50%，米色、杏色、大地色等色系产品增多。
邝伦伛也表示，灰色确实少了，尤其是深灰这样的冷色调，水泥风产品变得更小众，色彩趋势整体转暖。
按照顾中飞的解释，疫情过后，大家更渴望回归生活，回归自然，故暖色调瓷砖比冷色调瓷砖的出现频率更高。尤其是素色砖，黄色、大地色、杏色、米色这些色系的产品非常多见，而传统的黑白灰色系则相对少了一些。
他进一步指出，在这股“暖风”之下，陶土卷土重来，几乎都是非常多彩的暖色系；手工砖/艺术砖逐步流行，为生活增加色彩，为小空间的搭配，为年轻人的审美打分。
▲手工砖/艺术砖逐步流行
在产品规格上，按照邝伦伛的了解，意大利、西班牙都是以小砖为主，大一点是600㎜×1200㎜，再大一点就是1200㎜×1200㎜。
顾中飞则表示，展会上的产品基本以1200㎜为规格模数，进行产品延伸，如600㎜×600㎜、600㎜×1200㎜、1200㎜×1200㎜、1200㎜×2600㎜、1200㎜×2780㎜等等。他们不像国内在内卷中，各种奇形怪状的规格盛行，过分追求差异化。
或许是规格上的不内卷，让他们在空间应用上更内卷，各式各样的混搭设计争奇斗艳。
顾中飞认为，展会上的混搭设计很流行，今年体现得更加明显。除了有空间设计元素之间的混搭，也有产品上纹理的混搭，不同素材的碰撞产生了奇妙的反应，让产品的质感、美感都提升了不少。
邝伦伛也表示，对撞色系或是同一色系的混搭尤其盛行，以大砖配小砖/小条为主。他特别强调，这与国内流行的子母砖不同，是用不同类型的砖在同个空间进行混搭，让整体空间更具个性化，非常考验设计师的空间应用水平。
中国建陶人还没有停下对博洛尼亚陶瓷展“朝圣”的脚步，很多当地企业倒是先不买账了。
A先生发现，今年展会规模缩小了，体现在：展馆没有全部启用，二楼的展馆都没有开启；有部分企业没有参展，包括一些大企业。邝伦伛也直言不讳：“大佬都不来了，比如马拉齐要去到工厂才能看产品。”
与之相对的是，以前对中国人爱理不理的老外参展商们，态度越发友好了起来。
据A先生介绍，部分企业的新品估计都在工厂里，他们从展会将客户接到工厂去搞活动，往年几乎没有。“比如IRIS展位只是作为一个窗口，工厂才是大本营，他们搞了几天露天酒会，按片区分开接待不同国家的客户，还有专门针对建筑设计师的。”
▲有陶企举行露天酒会
老外们态度的转变，与中国建陶的奋发图强是分不开的。
将博洛尼亚展当成一面镜子的A先生，抱着学习的心态去观展，却惊喜地发现国内产品与他们的差距小了很多，在某些方面甚至略胜一筹。
以岩板为例，A先生说：“我们可能跟意大利还有差距，他们把老产品用更好的工艺做出来，但加工产品的工艺，我们比他们好太多。”
他进一步表示，这次展会上的岩板台面、中岛台、柜子等加工展示特别多，但加工工艺略显粗糙，收口、打孔这些细节处理还没国内做得好，“要知道是他们最先做的加工，往年都是我们向他们学习”。原因可能是国内的加工需求量大，加工厂经过5年的充分竞争，水平大幅提升，在这一板块已然形成了专业产业链。
除此之外，他认为国内的智能化应用也明显强于国外，这可能跟欧洲国家民众排斥智能化，注重个人隐私，抗拒指纹、面部等数据收录行为有关。
我们不能妄自菲薄，也不能盲目自大，欧洲建陶的优秀之处，我们还得抱着一颗真诚的心去学习。
这不，刚从意大利回来的顾中飞，就迫不及待地召开了“老顾逛展”内部分享会，将其学习到的国际知名品牌的生产策略、渠道策略、销售手段、展厅设计细节等长处传达给员工。
A先生同样也有新的收获。他发现，磁力吸（磁贴法）在场景应用（尤其是墙面应用）中有个别展示，即在瓷砖的背面贴一张磁纸，地面也贴一张磁纸，就可以吸上去。“实际场景用不了，展厅展示可能用得上，瓷砖拆卸方便，不影响二次使用，不会造成浪费，更换样板的速度快、效率高，我觉得这个相对来说应该有点小价值”，A先生如是说。
邝伦伛则认为，国内与意大利的产品还是存在较大差距，下一步他将进口意大利/西班牙小砖，与现有大规格岩板产品搭配销售。在他看来，国人总以“Design in Italy”为傲，就是因为别人的文件更清晰、更细节。他表示，意大利专业设计公司在创作文件时，会将所有的灵感元素用石头或水泥做成实物模型，真正看过效果之后才扫描成瓷砖设计文件，这种专业度让他们的产品享誉全球。
▲你想怎么拼？
▲设计是一种感觉
或许，当我们“抄”到其精髓，而不是照搬表面之时，才能真正超越他们，放下对博洛尼亚陶瓷展的执念。
