潭洲展总结：瓷砖行业仍是一场大型的“拿来主义行为艺术”
▲潭洲展上随处可见的复制性岩板纹理
2020潭洲展闭幕了，主要特征是意料之中的“岩板当道”。
岩板作为当前中国瓷砖行业水准最高的产品，背后是几万吨压机、高精度喷墨打印机、几百米宽体窑炉等最前沿的技术支撑。从技术驱动的角度来看，岩板能火是必然的，更何况岩板还肩负着跨界到家居行业去竞争的使命。
然而，展会上绝大多数的岩板，恰恰印证了中国瓷砖行业深陷复制性思维，无法自拔。
试问，你在展会上见到的岩板，其最多的前三位色彩和纹理分别是什么？答案是白色、灰色、黑色，以及大理石纹理、砂岩纹理、木纹。
一句话，这跟以前没有岩板的时代如出一辙，陶瓷人依然在勤恳地充当着大自然的搬运工角色，只是把瓷砖的尺寸放大了。
大自然的纹理并非不好，但却是造成瓷砖同质化的一个重要原因。另一个疑问是，为什么在本可以做出任何色彩和纹理的当下，仍然是复制性思维占据着主导地位？
因为有几十年的因循守旧传统，因为向大自然索取最为轻松，因为复制性思维的成本最低……
理由千千万，却道出了中国瓷砖行业大而不强的症结：缺乏创造性思维，导致整个行业就像是一场大型的“拿来主义行为艺术”。而在这背后又是由于人才的不足。
潭洲展会期间，在7月21日下午举行的景德镇陶瓷大学“校董面对面”活动上，简一大理石瓷砖董事长李志林回答现场提问时指出，瓷砖行业的工业设计人才是非常缺乏的。也是在这次活动上，阿瑞斯陶瓷科技董事长李云川表示，他们正在研究让机器人去复制大自然纹理，从而解放设计人员，让他们有时间去设计原创纹理。
可喜的是，从潭洲展上来看，创造性思维也正在业内萌芽。比如费罗娜的“源创”水泥瓷砖产品“U系列”、新中源和设计师梁志天及崔树合作的“绚”系列及“墨势”系列、鹰牌2086的“水墨京砖”系列、卡普拉艺术化的岩板壁画系列等等。在一片复制性纹理的展会上，这些原创纹理令人耳目一新。
▲潭洲展上令人耳目一新的原创岩板纹理
可惜的是，这些原创纹理显得那么势单力薄，被淹没在一片同质化的大自然纹理海洋中。
但是，鱼肠对这些创造性思维带来的原创纹理是有信心的。因为人们的审美和消费水平都在不断提高，也因为瓷砖行业的产能正在逐步缩减，缩减的原因则是中国的城市化率越来越高。
在城市化率达到一个峰值后，瓷砖行业的产能也将下降到一个谷值，那时二次改造和改善型住房将成为市场主旋律，当“走量”的市场环境不再，相信契合个性化的原创纹理瓷砖到时能够大显身手。
